【实况冷知识】玩了这么久的实况，你注意过场边人员吗？

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玩了这么久的实况，你注意过场边人员吗？

哈咯大家好，我是你们的新朋友LALFCB（拉法），不知道上一篇关于梅西精选的瞎分析文章有没有博得诸君一笑，笔者一直觉得人生在世，笑一笑最重要，只要大家看到笔者的文章能会心一笑，那我觉得这篇文章就是成功的，这也是我写文章的初心。
因为笔者实况的战绩实在是有点泯然于众人，所以对于实战分析之类的文章一直不太敢涉足，怕被喷，现在这年代，名声一毁，可就彻底凉凉了。那写不了这些，该写点什么好呢？我苦思冥想十分钟，终于打通了任督二脉，找到了属于我的旁门左道，同时还找了一个很适合安慰自己的理由——野百合也有春天。

不卖关子啦，相信至少90%的玩家在踢实况时的注意力都集中在激烈的比赛中，耀眼的球员上，可能目光也曾雨露均沾的扫视过在场边的工作人员，但一直没有把他们当成主角，更别说对他们做一番细致的研究了。但笔者就不一样了，不仅踢的菜，还爱瞎看，这看着看着还看出了感情，想好好了解了解他们。那么今天让我们暂时把目光从激烈的比赛中转移出来，聚焦一下场边的工作人员，看看在这些细致却不起眼的地方，同时我认为也是最能体现游戏开发商用心程度的地方，科乐美是怎么安排的，现实情况又是怎么样的。
为了截取到球场内的所有工作人员，笔者可谓是无所不用其极，在不同视角下来回切换。在这里还要特地感谢一下可乐妹，因为在截图之前，笔者一直在想一个问题，能在训练场截图是最好的，不然就算用新手级别的比赛，电脑就算不进攻也会像一只小蜜蜂一样钉钉的围在你身旁，钉钉，钉钉，实在是影响效率。但是训练场又不是正式比赛，保不齐可乐妹就把这个工作人员给取了，那我可真是没地方哭。好在是我多虑了，训练场工作人员的配置与正式比赛相比一点点都没有偷工减料，可乐妹你辛苦了，不对，不辛苦…可乐妹你，算了不说了我也不能太损，毕竟我还是占了便宜的。

经过笔者的统计，发现场内共有60个负责照相录像的工作人员，28个负责安保的工作人员（13名享有豪华座椅，15名享有通风特权），9个负责机动作业的工作人员，8个西装革履的应该是负责统筹的官员。双方的替补席上各有8名人员，笔者盲猜应该是一名主教练加7名替补球员的配置，助理教练可能是因为太激动被红牌罚到了看台上。当然了，在场内还有数以万计的纸片人观众。

在进行完初步的汇总之后，我们从照相录像的工作人员开始，一点一点的分析，看看网易在细节上的处理是否足够用心。





通过观察上面这些图片，笔者发现了一个很有意思的现象，两侧球门附近的摄影师们的数量是大抵相同的，但分布的位置却不是一一对应的，球员背后会分布有3至4名摄影师，这应该是给罚角球的球员们拍特写用的，类似于下图。其余的摄影师则三两成群的分布在广告牌后方，在拍摄球员进球时的庆祝和丢球时的懊恼的同时保证了自己除了被爆头不会有其它的生命危险。
 
那么现实比赛是否也是如此呢？答案肯定是否定的，毕竟作为一部手游要考虑游戏的开发成本，而且现实比赛场上的形势往往瞬息万变，专门为摄影师设计AI仿生系统肯定是不现实的。要知道一场现实足球比赛的工作人数中，摄影记者的占比超过了三分之一，众多的摄影记者是使比赛得到全方位报道的最好保证。

从笔者的游戏画面截图中，我们可以发现60部相机至少有50部是长焦镜头，没错就是又长又贵的那种镜头。这一点还是较好的还原了现实，在体育场上，长焦镜头，特别是广播级的镜头，永远是摄影师们的首选，因为超长焦的大光圈定焦镜头可以带给摄影师足够的光线与构图的宽容性，同时还可以在上面再加上增距镜头，虽然此时镜头的最大光圈会相应减小，但是仍然在对焦组件能够接受的光圈范围之内，这样就会给摄影师更丰富的选择，去拍摄运动员高速运动时的精彩瞬间。

对于体育摄影记者来说，长焦镜头是最常用的镜头，但是并不意味着不需要标准焦段的镜头，其实为了应对不同场合的拍摄，一个记者往往需要准备多个机身，搭配多个焦段的镜头进行拍摄。那问题来了，这么多个相机，就算是哪吒来操作都操作不过来，摄影师就更是心有余而力不足了。所以一般情况下摄影师都会采用远程拍摄的方式，一个摄影师连接许多台摄像机，这些摄像机的许多参数都是提前设置好的，基本上可以实现一键转换。说通俗易懂一点就是你按个按钮，东风快递就上天了；再转个旋钮，东风快递就送到了；快递的包裹肯定不能在按按钮前才装箱，所以都是提前打包好，到时候直接用就好，就是这么简单。

介绍完摄影师的装备，我们再介绍一下摄影师的选位。位置感，相当重要对吧，都说只希望能在对的时间遇见对的人，那两个人肯定能长长久久到……咳咳，醒醒，别做梦了，我指的是在要上分的关键阶段来了贝肯鲍尔，在要进球的瞬间拍下来射门的动作，再说了，有没有女朋友自己还不清楚？

言归正传，从游戏的截图中我们可以发现摄影师遍布于球场的各个角落，其中角球区附近是最多的，这也是符合实际情况的。我们要知道，不管我们手里的设备多么强悍，运动场景的拍摄都是一件很难的事情。不论是追踪带球球员，或是特写无球跑动球员，想把球员一直放在画面里，都需要极快的手速和极强的预判，我想梅西的特写这么多可能是因为老六不愿意跑吧？

把人放到了画面内，这只完成了第一步，第二步是什么呢？是对焦。相信我们在拿手机照相的时候都有过这种体验——离得远或离得近都会糊，要等一会才会慢慢清楚。那在足球比赛这种瞬息万变的情况下，等相机对焦成功，贝尔早就绕场跑了一圈了，再加上不管是相机还是人的反应都有所谓的“快门延迟”，如果摄影师没有良好的位置感，精彩的瞬间只能永远下个路口见。

说了这么多难题，莫非摄影师都是哪吒他爸？其实不然，俗话说得好：只要位置好，梅西冲我跑。摄影师的取景地主要就是边线和底线，如果比赛球队双方的大部分攻防都是在中场进行的，比如巅峰时期巴萨的Tiki-Taka对上穆氏皇马的防守反击，摄影师一般就会在中线两端拍摄比赛画面。如果摄影师是专门为某一队拍摄的话，就需要根据场上的形势做出调整了，比如在球队压上进攻时，摄影师的位置就会稍靠对方后场一些，甚至会站在对方底线进行拍摄，这样有更多的机会拍到突破、射门的镜头；同理，如果对方攻势凶猛，那就会向己方半场收缩一些，拍摄拦截、断球的画面。此外，如果摄影师想拍摄球员冲刺、带球的动态感，那一般会选择从底线沿球场的长边拍摄，因为比赛里的带球跑动大部分是沿纵向运动的，所以从底线更容易拍摄到朝向镜头的带球动作，再加上较为干净的背景和远处球迷们模糊的呐喊动作，拍出来的作品就会很有层次感。     
再给大家举一个具体一点的例子，在拍摄点球的时候，摄影师最好的拍摄方向是从球门后面稍远处用长焦拍摄，这样可以压缩罚球者和守门员之间的空间，制造紧张气氛，当罚球者准备起脚时就疯狂的按动快门，既能体现球员射门的动态，还能反映出球的运动趋势。在拍摄扑点球的守门员时，摄影师一般会站在侧面靠前的位置，这样可以拍出舒展的扑救动作。当然，万物皆可另辟蹊径，踢进踢丢点球后球员情绪的释放也是很好的拍照素材。



 
一场精彩的足球比赛，球员是场上当之无愧的主角，但是如果没有摄影师对比赛精彩的记录，那我们热爱的足球毫无疑问会逊色不少。皮特•亚当斯曾经说过一句令笔者印象十分深刻的话：对于伟大的摄影作品，重要的是情深，而不是景深。正是因为有无数个热爱摄影、热爱足球的摄影师，我们才能感受到足球的快乐，才能欣赏到足球的魅力，才能在足球中找回那个或许已经随风飘散、或许隐藏在记忆深处的、向着阳光肆意奔跑的少年模样。


 
总结：实况在摄影师的细节上表现的还是相当的不错，可以说是花了心思，那么下期我们将分析其余的工作人员，让我们敬请期待实况接下来的表现吧！感谢大家的耐心阅读~谢谢大家~
 

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